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乐观的精神、浪漫的情调和唯美的追求
——崔虹和她的艺术 |
| 来源：本人提供 发表时间：2006年10月16日16:43 |
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造物主给予四川这么多，既有天府的丰裕还有世界上最美好的山川风光。彝、藏、羌等民族聚居的川西北、西南等地，正是风光优美的深山大泽之地，还有人们未知的许多美景处女地有待发现。四川的画家们得天独厚，崔虹便是经常驱车去那些如梦如幻的天地里写生的，她对那里的人民情有独钟。她熟悉那里的自然山川一草一木，更喜欢那里天真纯情的少女，她几乎只画那些少女少妇。从她的水墨和工笔的人物画集中来看，我感到崔虹的人物系列的确是以一种诗意美化了她画中的人物，换个说法，即她不仅以一位女画家的眼光注视着那些美丽的活泼的女性，关注着她们对美好幸福的憧憬，同时又以诗化的手段强调了这种美，因此在她的作品中明显有一种类型的节律，甚至一些装饰化的倾向。实质上崔虹笔下流露出她对美好事物的向往与追寻，折射着她对花季少女时代的深深眷恋情结。
正由于崔虹作品的抒情与唯美的倾向使她的艺术具有明显的浪漫风格，因此和那些以技巧见长的写实风格的作品相区别。这从她较早期的《情系大凉山》组画中如《憬》、《五彩梦》、《谧》中已有表现。像《五彩梦》突出的梦幻感如小夜曲的旋律一般萦绕在画面上。《憬》和《谧》相对深沉一些、现实一些，前者画牧羊 女孩坐在一小筐果子前，后者则画怀抱婴儿的年轻母亲沉思在夜色中。
其后一些作品就逐渐生动明快起来。如表现农业劳作的《春华秋实》、《庆丰收》、《新妆》等，都充满愉悦欢快之情。金黄色的画面配着百褶裙，动人的节律，洋溢在画面上的是独特的风情，这一种生活中微妙细腻的神韵，被崔虹紧紧地抓住再现在画面上。
2001年是崔虹创作的丰收年，她画出了一系列美妙动人的作品，创作出许多光彩照人的少女形象，表现技巧提高得很快，色彩丰富饱满。《初春》和《扎西德勒》画藏族女孩，前者在小河边梳理，爱美之情油然在画面上，而后者充满了舞蹈美，身段动作的漂亮是崔虹这阶段作品逐渐增强的特色。此外还有几件成功的人物画，如《山里红》、《艳秋》、《幽香》等。这三幅画的共同特点是人物清纯秀美、高贵典雅，三件作品都以花树为背景，虚虚实实，衬托着人物的羞涩喜悦和明洁欢快，而《幽香》这一幅作品以淡雅的绿色调衬托着婷婷玉立的女孩，洁白透明的梨花象征着她的纯洁高雅，动作与表情都含蓄入微，在人物画创作中堪称上品。在这些作品里可以看到崔虹在艺术上迅速地成熟起来，在保持浪漫唯美风格的同时，艺术手法更趋于真实生动而丰富，减少了早期作品中简单类型化的倾向，人物形象表情更为自然生动。崔虹善于动用色彩，特点是响亮浓厚富于情感魅力，敢于使用重彩并成功驾驭之。暖色调乃至红色调能做到丰厚滋润、明快响亮而不艳俗。像在《幽香》这件作品中，女孩深棕色的上衣和深蓝色彩条的裙子，色调厚重而丰富，配上美丽的花饰，令画面如交响乐般优美动听。
崔虹的不凡之处就在于她的艺术具有独特的个性。几年前我见她的作品尚未臻成熟与完美，但那种乐观的精神、浪漫的情调和唯美的追求始终十分强烈。可贵的是她坚持着自己的道路和追求，不依傍、不模仿、不见异思迁，因为她坚信她艺术里的真、善、美都源于她亲自体验和采撷的生活，她坚信她自己，而她做到了。也由于她的真诚、善良和坚强，而今她在艺术上得到的是生活给予她的回馈。
我相信，崔虹不会停步的。
2003年春节于不孤斋
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